简介
夏洛特·佩里安
夏洛特·佩里安（CHARLOTTE PERRIAND，1903-1999）是早期现代运动中最具影响力的家具设计师之一，她于20世纪20年代末和30年代在勒·柯布西耶建筑工作室（Le Corbusier's architectural studio）创作了钢、铝和玻璃家具，将“机器时代”美学引入室内。 然后她继续用不同的材料做实验；为大众开发实用家具。
1927年，24岁的夏洛特·佩里安大步走进巴黎塞弗尔街35号勒·柯布西耶（Le Corbusier）的工作室，要求他雇用她担任家具设计师，但他的反应很短；“我们这里不绣靠垫，”他回答并带她出门。几个月后，勒·柯布西耶道歉。 在被他的表弟皮埃尔·让纳雷带去看了冰川酒吧后；佩里安为巴黎汽车沙龙展览用玻璃、钢和铝制作了一个屋顶酒吧，勒·柯布西耶邀请她加入他的工作室。
在工作室工作期间，佩里安发现自己在冬天用报纸裹着双腿，拼命想保暖。她还与来自世界各地有天赋的年轻建筑师和设计师建立了友谊，他们像她一样，抓住机会，以无薪助理的身份为勒·柯布西耶工作，或者，如果他们非常幸运的话，以低薪助理的身份工作。 佩里安与勒·柯布西耶和皮埃尔·让纳雷（Pierre Jeanneret）一起开发了一系列管状钢椅，这些椅子在当时——现在仍然——被誉为机器时代的标志。
这些椅子仍然是她最著名的作品，然而佩里安在勒·柯布西耶的工作室呆了十多年，并继续与立体派艺术家费尔南多·莱格和家具设计师让·普罗韦合作。在1999年去世之前，她一直是现代运动中有影响力的人物，当时她被誉为极少数在男性领域取得成功的女性之一。
早期职业
佩里安生于1903年，她的童年生活在巴黎，父亲在那里做裁缝，母亲在那里做高级女装裁缝，而她的祖父母则住在萨伏伊山区的农村地区。1920年，她在装饰艺术中心联合学院（Ecole de l'Union Centrale des Arts Décoratifs）就读，并在那里学习了五年。 佩里安对学校倡导的以工艺为基础的方法和美术风格感到失望，她在巴黎街头看到的汽车和自行车的机械美学中寻找灵感。
毕业一年后，佩里安结婚了，并和丈夫一起搬到了巴黎圣苏尔皮斯广场租来的阁楼。 在拆除公寓后，她将最大的房间改造成了一个金属和玻璃酒吧，而不是传统的沙龙。佩里安决心避免为圣安托万郊区的一家手工家具制造商工作，但由于无法在家具设计领域找到一种更具同情心的谋生方式，她考虑学习农业，直到一位朋友建议她读两本勒·柯布西耶的书； “走向建筑”（1923年）和“今天的装饰艺术”（1925年）。佩里安受到鼓舞，决定和勒·柯布西耶会面，说服他雇用她。佩里安一到街上的塞弗里斯工作室工作，就把她酒吧的机器时代美感改造成家具。
柯布西耶年代
在佩里安抵达之前，勒·柯布西耶为他的展览布景和建筑提供了精心挑选的现成家具，如奥地利Thonet公司生产的简单边材椅和枫叶公司生产的紧凑型俱乐部椅 & 伦敦公司。然而，他通过确定三种关键的家具类型，明确了他对《奥朱德辉装饰艺术》中家具的期望：“besoins类型”或“类型需求”“meubles型”或“meubles型”家具；以及“物体记忆”或人体肢体物体。 他将后者定义为“我们四肢的延伸，并适应人类的功能，即类型需求和类型功能，因此是类型对象和类型家具”。人类肢体对象是一个温顺的仆人。一个好的仆人是谨慎和谦逊的，为了让他的主人自由。 当然，艺术品是工具，美丽的工具。选择、微妙、均衡和和谐所体现的良好品味万岁。”
佩里安接着将勒·柯布西耶的原则付诸实践，为他1928年的两个项目开发了三把带有镀铬钢管底座的椅子：他在巴黎设计的Maison La Roche住宅，以及他在城外家中花园中为美国客户亨利和芭芭拉教堂设计的亭子。 在勒·柯布西耶的要求下，一把椅子被设计成“用于交谈”，这是B301背带式椅子；另一个“放松”，方形和厚实的装潢LC2 Grand Confort；第三个是睡觉用的，优雅的B306躺椅，灵感来自18世纪法国日间床的性感曲线。佩里安交叉着双腿，穿着短裙，戴着工业滚珠轴承制成的项链，为躺椅的宣传照摆姿势。
与勒·柯布西耶的合作为佩里安的设计师生涯注入了严格的纪律她后来回忆说，最小的铅笔笔划必须有一个点，以满足需要，或回应手势或姿势，并以批量生产的价格实现 为此，她试图说服法国标致公司将自行车中使用的钢管用于家具。当标致拒绝时，勒·柯布西耶最喜欢的边木椅制造商Thonet被说服为1929年巴黎汽车沙龙生产一系列产品。
1929年的Automne沙龙装置作为“家居设备”展出，由一套模型公寓组成，被视为豪华现代的愿景。玻璃地板从下面照明，将光线折射到玻璃天花板上。所有的椅子都是由带皮革或帆布软垫的金属底座制成，一个玻璃顶的桌管由一段双翼撑杆支撑。 佩里安还设计了一系列轻便屏幕，实现了空间分割和存储的双重功能。增加了一些家常的装饰，比如在床上披上一层动物毛皮和一个独立的淋浴。
1930年，佩里安的婚姻结束了，她搬到了另一个阁楼，这次是在巴黎的蒙帕纳斯区，在那里她会爬出厕所的窗户到屋顶上做体操。 在勒·柯布西耶工作室的朋友和同事的陪同下，她前往该国滑雪、攀登、游泳和徒步旅行，还前往莫斯科和雅典参加国际现代建筑大会（CIAM）的现代主义同行会议。 在这十年中，佩里安为勒·柯布西耶的一系列建筑项目开发了家具和配件，包括位于法国城市大学的瑞士馆学生宿舍、位于巴黎的救世军总部，以及位于努格塞尔街和科利街的一栋楼顶的他自己的公寓。
佩里安的作品不断发展，到了20世纪30年代中期，她开始尝试质朴的材料，如木材和藤条，灵感来自萨伏伊的乡土家具。到那时，这些材料似乎和她早期对玻璃和金属的偏好一样古怪和激进，但佩里安相信，它们将使她实现为人们开发价格合理、功能齐全且具有吸引力的批量生产家具的目标。
职业后期
1937年，佩里安离开勒·柯布西耶的工作室，在1937年巴黎博览会的展台上与费尔南多·莱格合作，后来在萨伏伊的一个滑雪胜地工作。 第二次世界大战开始时，她回到巴黎与皮埃尔·让内莱和让·普罗韦一起设计预制铝合金建筑，直到1940年，塞弗尔街工作室的一位朋友安排她作为贸易和工业部工业设计的官方顾问前往日本。 在日本期间，Perriand向政府建议如何提高日本工业的设计标准，以便开发出口到西方的产品。当日本作为德国的盟友加入战争时，她试图回到法国，但由于海军封锁，她发现自己从1942年到1946年被困在越南。 在此期间，佩里安研究了当地的木制品和编织技术。她还嫁给了她的第二任丈夫雅克·马丁，并生下了他们的女儿佩内特。
回到法国后，佩里安恢复了她的职业生涯。她的第一个项目是滑雪场，1947年，她与费尔南多·莱格一起在一家医院工作，然后与勒·柯布西耶一起在马赛的“居住单元”公寓楼工作。 佩里安在日本和越南的经历继续影响着她的作品，她的作品结合了日本室内的许多功能元素，如滑动屏风来重新定义特定的空间，以及印度支那人在处理木材和竹子等自然材料方面的技巧。 这些主题在她余下的职业生涯中反复出现，比如她的梅里贝尔滑雪场和日内瓦的国际联盟大楼，法国航空公司在伦敦、巴黎和东京办事处的改建，以及与让·普罗韦的持续合作。
尽管佩里安继续保持活跃，但她作为独立设计师的形象不如作为勒·柯布西耶工作室的一部分那么引人注目。 然而，在她生命即将结束时，1985年在巴黎装饰艺术博物馆举办的回顾展和1998年在设计博物馆举办的展览恢复了她的声誉夏洛特·佩里安（Charlotte Perriand）在最后一次采访中说，最重要的是要认识到，推动现代运动的是一种探究精神，这是一个分析过程，而不是一种风格我们的工作充满理想。”
图片来源
立法会二题：勒·柯布西耶、皮埃尔·让纳雷和夏洛特·佩里安（1928年）合影：克里斯托弗·桑根
勒·柯布西耶、Charlotte Perriand和皮埃尔·让纳雷于1928年设计的LC4号躺椅。图片：设计博物馆藏品
1928年，由勒·柯布西耶、夏洛特·佩里安和皮埃尔·让纳雷设计的Fauteuil，Modele Petit Confort。图片：设计博物馆藏品
型号B302由勒·柯布西耶、夏洛特·佩里安和皮埃尔·让纳雷于1928-1929年设计。图片：设计博物馆藏品
