作为德国消费电子制造商布劳恩（Braun）的设计负责人，迪特尔·拉姆斯（Dieter Rams，1932-）通过为其产品定义一种优雅、易读但严谨的视觉语言，成为20世纪末最具影响力的工业设计师之一。

形成期
迪特·拉姆斯1932年出生于德国威斯巴登。十几岁时，他喜欢看着祖父当木匠。在这些形成的岁月里，Rams吸收了祖父对工作和工艺的思考方式，Rams认为这对他自己作为设计师的发展极为有影响。1947年，16岁的Rams在威斯巴登新开的Handwerker Kunstgewerbe Schule开始了室内设计课程。然而，仅仅过了两个学期，他就中断了学业，开始了为期三年的木工学徒生涯。当他回到威斯巴登的学校时，他对建筑产生了兴趣，受到了Söder博士、Hugo Kϋckelhaus和Haffenrichter教授等教授和讲师的影响。以优异成绩毕业，1953年，他加入了奥托·阿佩尔在法兰克福的建筑师事务所。不久之后，在1955年夏天，Rams离开公司，在布劳恩担任建筑师和室内设计师。

布朗
1921年，工程师马克斯·布劳恩（Max Braun）在法兰克福创立了这家公司，该公司很快在工程设计和新产品开发方面获得了良好的声誉，包括电动剃须刀、厨房用具以及第一台组合式收音机和录音机。1951年Max去世后，他的儿子Artur和Erwin Braun接管并重新定位了Braun，以从战后消费电子市场的扩张中获益. 这是一个技术迅速变革的时代，当时制造商正在利用二战期间国防工业的工程进步为消费者开发新的电子产品。那也是一个品味改变的时代。最早的无线耳机、留声机和电视机被藏在木制橱柜里，与传统家具相似，但战后的新一代消费者已经失去了父母对技术的禁忌, 他们认为这是进步的令人兴奋的象征。布劳恩兄弟继续生产收音机、电话、剃须刀和厨房用具，这些都是他们父亲发起的。然而，在意识到产品的造型需要变得更加复杂之后，1954年，他们要求最近成立的Hochschule für Gestaltung（乌尔姆设计学院）的导师就产品设计向他们提供建议.汉斯·古格罗特负责设计收音机和手机；奥尔特·阿尔彻为布劳恩设计了交易会展台和通讯系统，弗里茨·艾克勒则致力于制作广告.

Rams在布劳恩的早期生活
当他来到布劳恩时，拉姆斯将他的建筑技巧应用于展览场地和办公室的设计，但对产品的兴趣越来越大。拉姆斯在1979年写给欧文·布劳恩的一封公开信中描述了他在布劳恩的早年生活。在这封信中，他详细介绍了他对设计的介绍，以及他在布劳恩与才华横溢的人共事的经历。最初，Rams为该公司参与了多个不同的项目，从参与医疗部门新展厅的项目，到参与Erwin Braun在柯尼格斯坦自己的房子。在这段时间里，他深入了解了公司的运作方式，与布劳恩的各个团队建立了良好的关系.

1956年，Rams终于从头到尾参与了一种产品的开发。他与Ulm导师汉斯·古格罗特（Hans Gugelot）和他的团队以及布劳恩（Braun）的同事合作开发SK4收音机和录音机。他们抛弃了传统的木柜，为SK4设计了一个无可非议的工业金属外壳，带有两个苍白的木质侧面。操作面板位于转盘旁边的顶部，而不是隐藏在侧面。最初的盖子是由金属制成的，但在测试中振动过大，根据Rams的建议，更换为透明塑料，暴露了唱机的机械结构。曾戏称SK4为“白雪公主的棺材”的评论家认为人们会因为看到电器而反感，但消费者却认为它很时髦。透明的盖子成为了一个行业标准，公羊成为了一个值得关注的名字。

开发连贯的设计愿景
Rams改进了他和Gugelot在第二年的Atelier 1高保真系统和L1扬声器中为SK4采用的设计语言。在此之前，立体声系统是由单个单元和集成扬声器组成的，但Rams将扬声器分开，使接收器单元更加紧凑。随后立体声技术的发展使得它很快成为一种标准。 Rams决心为Braun开发连贯的“系列”产品，以与SK4相同的比例设计了1号和L1号工作室。因此，它们可以与添加到SK4的L1一起使用，以放大其声音。然后，他将L2扬声器放在一个细长的金属支架上——这是布劳恩的竞争对手迅速效仿的另一项创新。

Rams不仅决心确保Braun的产品易于使用，还希望人们喜欢使用。这意味着每个音频产品都必须与当时流行的音乐类型完美协调。20世纪60年代，随着摇滚乐、流行乐、民谣和电子音乐的日益流行，音乐品味发生了变化，布劳恩的工程师们不断努力适应。 1960年，在流行音乐革命前夕，LE1静电扬声器推出时，音乐品味仍然相当传统，工程师的目标是为爵士乐和古典音乐提供清晰、透明的声音。Rams用超轻薄膜覆盖了扬声器的整个正面，在视觉上暗示了LE1声音的清晰度，同时将其作为工程创新的骄傲象征

有影响力的新设计总监
1962年，Rams被任命为布劳恩年轻设计师团队的总监。在建立了自己的设计资源后，该公司逐渐减少了对Ulm导师建议的依赖。 相反，Rams将开发不同产品的责任分配给了团队中的年轻设计师。Gerd A.Müller负责厨房电器，Roland Weigend负责天平、模型制作和产品图形，而Rams则专注于收音机、唱机、手电筒和投影仪

20世纪60年代，消费电子领域最重要的技术进步之一是新晶体管技术的发展。通过更换大而热的无线电管（在那之前，需要产生高质量的声音），晶体管使Braun能够开发出具有大顶面的小型音频产品，Rams可以在其上排列按钮， 刻度盘和其他操作元件的排列有序，易于辨认，就像他为1962年的Audio 1收音机和录音机所做的那样。Rams首次能够设计一整套模块化组件，包括L45扬声器和TG60磁带录音机。除唱机外，所有设备均可水平、垂直显示或壁挂式显示。

音频1系列专门设计用于展示Rams在布劳恩工作时为家具制造商Vitsœ+Zapf开发的606货架系统。作为对Rams设计价值的证明，可以说是Rams最成功的设计之一，Vitsoe自1959年以来生产了606货架系统。易于组装，同时以最少的组件数量提供最大的灵活性， 606由Rams设计为一系列可互换装置，包括架子、橱柜和抽屉，由3mm阳极氧化铝板制成，通过7mm旋转铝销连接至挤压铝电子轨道。 606的原始版本将山毛榉与灰白色漆门和抽屉相结合，以复制SK4和Audio 1/2的冰河般优雅。多年来，Rams已添加到初始系统中，现在有50多个不同的元件可与该系统集成.

Rams设计准则
到1963年，当他开发TS45控制单元、TG60磁带录音机和L450扬声器时，Rams在结构和颜色方面完善了布劳恩设计的编码。每个单元的大小完全相同，以便用户在决定如何垂直或水平组合和显示它们时具有最大的灵活性。在颜色编码方面，音频单元的钢板外壳为白色或炭灰色，带有铝盖。除绿色开/关开关外，操作元件为浅灰色或深灰色。遵守这些准则确保了在技术飞速变化的时候，消费者能够有信心学习如何快速高效地使用每一种新的Braun产品。到了20世纪60年代中期，Rams的设计风格被视为现代性的最高点

Rams一直非常依赖于素描来实现他的设计理念，更喜欢他在学校时期发展起来的线描方法。尽管计算机软件的进步和设计师对数字技术的广泛使用, Rams拒绝使用这些设备，赞成用手工绘制草图。 Rams还将他的设计理念定义为十个不同的要点:

好的设计是创新的

好的设计使产品有用

好的设计是审美的

好的设计有助于理解产品

好的设计不引人注目

好的设计是诚实的

好的设计经久耐用

好的设计源于最后的细节

好的设计与环境有关

好的设计就是尽可能少的设计。

这十条原则定义了迪特尔·拉姆斯的“良好设计”方法。在与布劳恩合作的四十年中，他开发了数百种产品，每一种都非常优雅，用途极其广泛。单元采用模块化尺寸，可垂直或水平堆放。按钮、开关和刻度盘被减少到最低限度，排列有序。Rams甚至为Braun的产品设计了一套颜色编码系统，产品采用白色和灰色。唯一引人注目的是开关和表盘

Rams的目标是设计易于操作的有用产品。然而，凭借其作品的形式优雅和技术精湛，他取得了更大的成就。 Rams的设计看起来总是毫不费力，通过严格的测试和新材料的实验，以及对细节的执着关注，使得每一件作品看起来都完美无瑕.

然而，Rams的工作方向仍然由技术决定。1965年，他放弃了被证明是如此成功的冰河风格，用黑色取代了苍白的底色，在Studio 1000高保真音响系统各单元的每一侧（除正面外）涂上无烟煤色的结构漆。标志着高保真或高保真技术的发展,黑色底座使音频单元看起来更密集、更紧凑，从而说明了它们的技术优势。Rams还能够用不显眼的细长圆形铝条而不是螺钉密封装置。然后，他放大了装置的旋钮和开关，以适应较暗的调色板.在接下来的三十年里，黑人主导了消费电子产品的设计。Rams和他的团队在20世纪60年代末和70年代将其应用于其他产品，包括钟表、计算器和手表。

Rams喜欢应对新的挑战，喜欢有机会开发不同的产品，生产出反映其设计理念的产品。特别受欢迎的是1968年T2缸点烟器，其灵感来源于一种新的磁点火技术的开发。作为一名吸烟者，Rams喜欢将打火机设计成“小型雕塑品”，这应该是“一种观赏和使用的乐趣”他对T2的主要挑战是确定气缸侧面的精确位置，在该位置拇指可以对磁性点火垫施加最大压力

1981年，他成为汉堡应用科学大学的工业设计教授。在布劳恩的设计职责和艺术学院的教学职责之间，他提供了长达五个月的条款，让学生们与他一起在布劳恩的产品设计部门工作。

在布劳恩四十年
迪特·拉姆斯（Dieter Rams）一直担任布劳恩的设计总监，直到1995年彼得·施耐德（Peter Schneider）接替他。1995年至1997年间，他成为布劳恩公司企业形象事务的执行董事。1997年，他离开了该公司，从Hochschule fϋr bildende Kϋnste退休。在布劳恩的四十年里，他与众多同事和核心设计团队一起，开发了大规模生产的产品，每天供数百万人使用。 布劳恩目前提供的产品范围从个人美容设备到家庭用具，从手表到牙科护理产品。娱乐电子产品和电影/照片产品曾经是非常成功的物品，但现在已经被放弃，使幸存的设计成为可收藏的物品。受时尚消费者的追捧，布朗的产品甚至在英国流行艺术家理查德·汉密尔顿的作品中大受欢迎，他用“布朗”和“汉密尔顿”复制了公司的商标。

值得注意的是，多年来，Rams在追求“优秀设计”的过程中，仍然一如既往地挑衅性和质疑产品设计领导者他在1980年向布劳恩监事会（Braun supervisory board）发表的一次演讲中说，我认为优秀的设计师必须始终是前卫的，总是领先于时代一步他们应该——也必须——质疑普遍认为显而易见的一切. 他们必须对人们不断变化的态度有直觉。为了他们生活的现实，为了他们的梦想，他们的欲望，他们的忧虑，他们的需要，他们的生活习惯。他们还必须能够现实地评估技术的机会和界限。”

公羊的遗产
迪特尔·拉姆斯（Dieter Rams）一直是年轻设计师的灵感源泉，尤其是乔纳森·艾维（Jonathan Ive）和贾斯珀·莫里森（Jasper Morrison），他们分别在苹果（Apple）和罗文塔（Rowenta）的作品中承认了迪特尔·拉姆斯的影响力。Rams的作品在众多展览中得到了庆祝和分析，包括设计博物馆2009年的展览“少即是多——Dieter Rams的设计精神”，最初由Oasaka的三得利博物馆和日本的Fuchu艺术博物馆共同开发的展览。迄今为止，通过他的作品和久经考验的设计，拉姆斯仍然是一位有影响力的人物。

图片来源：卢克·海斯和设计博物馆收藏。